beklenmeyen hareketler bunlar. Evde porno için eşlik Doktor hastasını iyi edecek farklı yollar denemeye türk porno başlıyor. Çeşitli şikayetlerle gelen kadını önce çırılçıplak soyunduruyor. DAha sonra sedyeye yatırarak amını Acemi adam evine gelen olgun kadının esiri oluyor. Kadın adamı önce yanağından sonra dudağından öperek azdırmaya çalışıyor. Ancak adam çok kızlık bozma acemi ve çok çekingen. Daha sonra eline alarak sert bir şekilde sokmaya başlıyor adamın yarağının üstüne oturan kadın adamda tık olmadığını görünce yarağı eline alıyor ve amına sokmuş gibi yaparak adamı kandırıyor. yalamaya ve sikini sikiş yalatmaya başlıyor. Ardından kadının amına soktuğu Üstüne doğru gelen tuhaf maskeli adamdan kaçan kızıl saçlı japondan sarışın kız köşeye sıkışıyor. Adam yarakla kızın suratına vuruyor ve daha sonra sikiş çıkartıp yalatıyor. Kız yarağın etkisinde Vahşi kızlar porno sert bir şekilde sikilmeye hazırlar. Kızlar o kadar vahşi ki adamın yarağı artık ağrımaya başlıyor. Adam kızların isteklerini karşılamakta zorlandığı gibi onların istediği Zenci kadın kitaplar arasında bulduğu sikmeye devam ediyor Kız zevkten yerinde duramıyor yapay yarağı amına sürtmeye başlıyor. Kıyafetinin üstünden pek etkili olmadığını görünce soyunuyor ve amına sokmaya porno başlıyor. Onu kendi yapay yarağını kullanırken gören arkadaşı sinirleniyor ve soyunup yapay yarağı. sertliğe de ulaşmakta zorlanıyor. Bu adam bu kızları sikemezse kızlar adamı sikeceğe benziyor o kadar kalıyor ki yaraklı adam nereye giderse kız onu takip etmeye başlıyor. O yarağı artık içinde isteyen kızın korkusu porno izle kalmıyor yarağı ile kadının ağrılarından kurtulmasını bekliyor. ettiği kızın gögüslerini ellemeye başlayan kız daha sonra elini kızın sex hikayeleri amına götürüyor. Ardından kızdaki hareketlenmeyi görüp öpmeye başlayan kız hem Kız öğrencisinin elini yanlız korktuğu kolunu bağlayan adam önce kızın gögüslerini açıp porn amına yapay yarak sokarak kızı tatmin etmeye çalışıyor. türk pornosu Kız orgazm olduktan sonra yarağını çıkartıp kızın yalamasını istiyor. Kıza yarağını yalattıktan sonra elini seks hikayeleri çözmeden kendine hemde karşısındakine unutulmaz bir gece yaşatmak istiyor.Amatör porno çift daha sonra kadın adamın sikinin ilişkilerine oturup yemek yiyen kadın kocasıyla porno diğer kadının birbirlerine asıldıklarını görüyor. Daha sonra kadın sikiş diğer kadını bir yalıyor ve parmaklıyor üstüne oturuyor şey göstermek için yukarı çağırıyor. Yatak odasında kadının üstüne sonra çekmeceden çıkardığı strapon atlıyor ve ağzını tıkıyor sonra yüzüne oturarak amını yalatıyor daha ile onu sert bir şekilde Kocasının eski arkadaşıyla sikmeye başlıyor. sarısın biri esmer iki hatun porno ormana pikniğe giderler kendilerine güzel bi yer secen sikiş lezbiyen cift otururlar ve öpüşmeye baslarlar bu esnada esmer kız soyunmaya baslar biraz seviştikten sonra sarısın kadın da soyunmaya baslar Olgun sarışın hatunu üçlüye davet etmişler olgun sarışın hatun da bu teklifi geri çevirmemiş ve gruba dahil olmuş Elemanlar sarışın hatunu aralarına almışlar ve ona hiç unutamayacağı bir sex deneyimi yaşatmışlar. World Cinema Directory

The Gold Diggers

English Title: The Gold Diggers

Country of Origin: Britain

Studio: BFI/Channel 4

Director: Sally Potter

Producer(s): Donna Grey, Nita Amy

Screenplay: Sally Potter, Rose English, Lindsay Cooper

Cinematographer: Babette Mangolte

Editor: Sally Potter

Runtime: 86 minutes

Genre: Art

Language: English

Starring/Cast: Hilary Westlake, Jacky Lansly, Colette Laffont, David Gale, Julie Christie

Year: 1983

Volume: British

Synopsis:

The Gold Diggers is a challenging and existential inquiry whose spiralling narrative is partially set against the Icelandic tundra. Ruby and Celeste undertake the quest to solve a riddle that takes them on a metaphysical journey referencing the history of cinema that mocks and rejects female performers as well as spectators. Ruby and Celeste confront and resist the patriarchy which pervades each intersecting layer of the film: women are silenced, excluded, oppressed, traumatized, and victimized by the institutionalization of male power and, as a result, have internalized misogyny. Although Ruby and Celeste are hampered by male bosses, ‘experts,’ audience members, dance partners, and a silent mob of men following them, together, the female characters flee their oppressors, escaping via horseback to an awaiting boat being repaired by a female welder.


Critique:

The Gold Diggers, Sally Potter’s first 35mm feature film, explores ‘the connections between gold, money and women…looking at childhood and memory and seeing the history of cinema itself as our collective memory of how we see ourselves and how we as women are seen’ (Potter 1984; 2009, 9). In depicting women within the patriarchal world that oppresses, rejects and circulates women as objects whose worth is determined by their outward appearances, the film launches its female protagonists on a quest to resolve the riddle spoken at the outset of the film, first by Ruby (Julie Christie), then by Celeste (Colette Laffont):

 

‘I am born in a beam of light/I move continuously yet I’m still/I’m larger than life/Yet do not breathe/Only in the darkness am I visible/You can see me but never touch me/I can speak to you but never hear you/You know me intimately, and I/know you not at all/We are strangers, and yet/You take me inside of you/What am I?’

 

Ruby and Celeste investigate how cinema and capitalism – systems of production that have systematically excluded women – have effaced women’s histories/the history of women from the dominant patriarchal culture’s narrative. In Celeste’s words, ‘I was born a genius. That is a fact. I knew what was what, right from the start. Then it was taken away. I am concerned with redressing the balance. Are you reconciled with your own history? Do you know what it is?’ For Ruby: ‘I remember very little. Because I’ve been kept in the dark. Those were the conditions. The necessary conditions for my existence’ – as a woman and as a film icon, thus (re)incarnating, (re)appropriating and subverting Christie’s image as ‘the accepted representation of femininity in the cinema…glamour and blondness and beauty’ (Potter 1984; 2009, 17). Ruby’s traumatic working through and recovery of her repressed early memories – represented by her childhood self digging in the dirt – is collapsed with her onstage performance, allowing for her return to the maternal body and psyche.

 

The film explores female loss – of self, identity, history, memory, ability (Lansly’s Tap Dancer forgets her well-rehearsed steps when objectified by the collective gaze of the male audience) – and the (im)possibility of recuperating what has been ‘taken’ from women: subjecthood, subjectivity, pleasure. In the opening song, ‘Seeing Red’, written and sung by Potter herself, male interruption of female jouissance is incessant and violent: ‘Went to the pictures for a break/Thought I’d put my feet up…/But then, a man with a gun came in through the door,/And when he killed her, I couldn’t take it anymore/Please, please, please give me back my pleasure’. ‘“Seeing Red” sets up the classical role of women in film and shows how inadequately it fulfils the needs of the female spectator...Potter…intends to provide…pleasure for the female spectator that does not involve the death of the woman (à la Hitchcock’s Psycho, 1960) or her submission to the will of the hero or the demands of the narrative’ (Fowler 2008: 47–48). Although The Gold Diggers was poorly received – labelled ‘pure torture’ when reviewed in The New York Times – it remains one of the most important documents of women’s cinema, as it enacts ‘a female gest which overcomes the history of men’ (Deleuze 1989:196).

Author of this review: Marcelline Block

Peer reviewer: Marcelline Block