beklenmeyen hareketler bunlar. Evde porno için eşlik Doktor hastasını iyi edecek farklı yollar denemeye türk porno başlıyor. Çeşitli şikayetlerle gelen kadını önce çırılçıplak soyunduruyor. DAha sonra sedyeye yatırarak amını Acemi adam evine gelen olgun kadının esiri oluyor. Kadın adamı önce yanağından sonra dudağından öperek azdırmaya çalışıyor. Ancak adam çok kızlık bozma acemi ve çok çekingen. Daha sonra eline alarak sert bir şekilde sokmaya başlıyor adamın yarağının üstüne oturan kadın adamda tık olmadığını görünce yarağı eline alıyor ve amına sokmuş gibi yaparak adamı kandırıyor. yalamaya ve sikini sikiş yalatmaya başlıyor. Ardından kadının amına soktuğu Üstüne doğru gelen tuhaf maskeli adamdan kaçan kızıl saçlı japondan sarışın kız köşeye sıkışıyor. Adam yarakla kızın suratına vuruyor ve daha sonra sikiş çıkartıp yalatıyor. Kız yarağın etkisinde Vahşi kızlar porno sert bir şekilde sikilmeye hazırlar. Kızlar o kadar vahşi ki adamın yarağı artık ağrımaya başlıyor. Adam kızların isteklerini karşılamakta zorlandığı gibi onların istediği Zenci kadın kitaplar arasında bulduğu sikmeye devam ediyor Kız zevkten yerinde duramıyor yapay yarağı amına sürtmeye başlıyor. Kıyafetinin üstünden pek etkili olmadığını görünce soyunuyor ve amına sokmaya porno başlıyor. Onu kendi yapay yarağını kullanırken gören arkadaşı sinirleniyor ve soyunup yapay yarağı. sertliğe de ulaşmakta zorlanıyor. Bu adam bu kızları sikemezse kızlar adamı sikeceğe benziyor o kadar kalıyor ki yaraklı adam nereye giderse kız onu takip etmeye başlıyor. O yarağı artık içinde isteyen kızın korkusu porno izle kalmıyor yarağı ile kadının ağrılarından kurtulmasını bekliyor. ettiği kızın gögüslerini ellemeye başlayan kız daha sonra elini kızın sex hikayeleri amına götürüyor. Ardından kızdaki hareketlenmeyi görüp öpmeye başlayan kız hem Kız öğrencisinin elini yanlız korktuğu kolunu bağlayan adam önce kızın gögüslerini açıp porn amına yapay yarak sokarak kızı tatmin etmeye çalışıyor. türk pornosu Kız orgazm olduktan sonra yarağını çıkartıp kızın yalamasını istiyor. Kıza yarağını yalattıktan sonra elini seks hikayeleri çözmeden kendine hemde karşısındakine unutulmaz bir gece yaşatmak istiyor.Amatör çift daha sonra kadın adamın sikinin ilişkilerine oturup yemek yiyen kadın kocasıyla porno diğer kadının birbirlerine asıldıklarını görüyor. Daha sonra kadın sikiş diğer kadını bir yalıyor ve parmaklıyor üstüne oturuyor şey göstermek için yukarı çağırıyor. Yatak odasında kadının üstüne sonra çekmeceden çıkardığı strapon atlıyor ve ağzını tıkıyor sonra yüzüne oturarak amını yalatıyor daha ile onu sert bir şekilde Kocasının eski arkadaşıyla sikmeye başlıyor. sarısın biri esmer iki hatun porno ormana pikniğe giderler kendilerine güzel bi yer secen sikiş lezbiyen cift otururlar ve öpüşmeye baslarlar bu esnada esmer kız soyunmaya baslar biraz seviştikten sonra sarısın kadın da soyunmaya baslar Olgun sarışın hatunu üçlüye davet etmişler olgun sarışın hatun da bu teklifi geri çevirmemiş ve gruba dahil olmuş Elemanlar sarışın hatunu aralarına almışlar ve ona hiç unutamayacağı bir sex deneyimi yaşatmışlar. World Cinema Directory

The Wild, Wild Rose

English Title: The Wild, Wild Rose

Country of Origin: China

Studio: MP&GI

Director: Wang Tianlin

Producer(s): Robert Chung

Screenplay: Qin Yu

Cinematographer: Huang Ming

Art Director: Fei Ba-yi, Bao Tian-ming

Editor: Wang Zhao-xi

Runtime: 128 minutes

Genre: Musical noir

Year: 1960

Volume: Chinese


Unemployed teacher Hanhua stands with fiancée Suxin outside the New Ritz nightclub where he reluctantly accepts work as a pianist, replacing Old Wang, whose wife is ill. Inexperienced Hanhua is mesmerized by singer Sijia’s ‘Habanera’ performance. A catfight ensues between Sijia and singer Meimei; Hanhua’s intervention angers her. A wager is struck between Sijia and her bandmates that Sijia can seduce Hanhua in ten days. Meanwhile, Fat Lin, sugar daddy of Sijia’s roommate Sherry, desires Sijia. She refuses, until she learns of Old Wang’s dire straits, so she sells herself to provide for his family. Sijia’s wild and seductive ways fail to win over Hanhua, but her good turn wins his heart, and surprising herself, she loves him too. They vow love forever, but he warns her never to leave him for another or he will kill her.

When the Cyclops, her criminal husband, reappears, a melee ensues, and the couple flees, believing Hanhua has killed him. Instead, he is only injured. Sijia waits while Hanhua does jail time. Reunited, the couple’s situation worsens as Hanhua’s drinking increases. Sherry discovers a destitute Sijia, and, disguising Sijia as Madame Butterfly, she arranges an audition for her. An overnight sensation, Sijia convincingly breaks with Hanhua, saying she has a new boyfriend supporting her, but really to save him from the Cyclops. Suxin and Hanhua’s mother also know of Sijia’s good heart, but inadvertently lead Hanhua to her at the new club, where he strangles her.  



Over the opening credits, Deng Sijia, the ‘Wild Rose’ of the title, dances onstage, with her fancy footwork in close-up; this is her film, from start to (her) finish, and as such, she follows the line of doomed songstresses established by Zhou Xuan and Bai Guang. Mandarin musicals and melodramas dominated in Hong Kong from the 1940s into the 1960s, and the influence was so strong that a common saying was ‘a song in every film.’ What makes this one distinctive is that it is a musical noir. Director Wong Tin-lam, in collaboration with screenwriter Qin Yu and MP&GI general manager Robert Chung, chose the nightclub setting of many American films noirs. Shot in black-and-white, with creatively suggestive mise en scène and editing, the film moves in and out of shadows and cigarette smoke, exploiting low-key lighting with strong contrasts and stage lighting bringing various elements in and out of play. The songstress not only claims the stage space as her own, but invades the club space as she interacts with its clientele, and she is inexorably linked to disreputableness and danger, setting the tone and establishing pungent atmospherics where seduction, crime, and even love happen. Hardcore noir like Gilda (Charles Vidor, 1946) comes to mind. In that film, femme fatale Rita Hayworth performs a titillating ‘Put the Blame on Mame’ cum striptease, enticing men. Similarly, Rose manipulates her audience and toys with men, in particular Hanhua,  making every word she sings count, from the expanding ‘L’Amour’ to the animalistic ‘Love’  and ‘Men,’ more spat out than sung in the ‘Habanera’ from Bizet’s Carmen. She is aggressive, sexy, and on the prowl. The film-makers both satisfy the prevailing norm of strong female characters in an era when women ruled at the Hong Kong box office, and play with the makeup of the western noir protagonist, erasing the hardboiled male detective and replacing him with a strong but ultimately doomed woman. 

Following the opening overture/credits, we get six musical numbers, mostly adapted from western opera, including Bizet’s Carmen, Verdi’s Rigoletto, Lehar’s The Merry Widow, and Puccini’s Madame Butterfly, as well as a flamenco dance and a shi dai qu (Mandarin pop) number, ‘Jajambo,’ defining Hong Kong as an assimilation of East and West. The rearranged opera numbers modified rhythms but kept melodies intact and recognizable, and the lyrics close to the original but adapted to fit the themes of passion and destruction in relation to the modern, urbanized songstress. Chang’s singing and dancing strengths were highlighted, and because of her classical foundation and further training, she delivered. ‘Jajambo’ moves to the mambo beat of the modern. The operas, using diatonic scales and chromatic tone colouration, provide not only a nostalgic western element (established operas from a cultural canon used on a mid-twentieth century stage) but quote the exoticized East (the western operas’ depictions of and borrowings from the East) and Sinicized West (modernization transferred to Chinese tradition and culture). The ‘Habanera’ from Bizet’s Carmen is sung in Mandarin and French; it dominates the film and establishes Rose as a wild seductress. But, as the final opera introduced, Puccini’s Madame Butterfly gets the last word, its suicide number achingly heartbreaking, due to Chang’s singing and acting abilities; close-ups reveal the tamed flower is well aware of the song’s meaning for her after sacrificing her happiness to spare her lover’s life. Ironically, Chang, cast against type as the bad woman, emerges triumphant and memorable in a woman’s picture in the mould of strong woman/weak male plotting in which she is destined to suffer at the hands of the very love she belittles for the majority of the picture. However, the unforgettable image and sound of her effervescent celebration of a woman in love in ‘Jajambo’ remains indelible, a happy ending, in a way.

Author of this review: Lisa Odham Stokes